塞缪尔·贝克特：《等待戈多》(1952)、《最后一局》（又译《剧终》）（ 1957 ）、《哑剧》（ 1957 ）、《尸骸》（ 1959 ）、《美好的日子》(1961)等。
阿瑟·阿达莫夫：《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)等。
尤金·尤内斯库：《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952）等。
让·热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)等。
哈罗德·品特：《一间屋》（ 1957 ）、《生日晚会》（ 1958 ）、《侏儒》（ 1960 ）等。
荒诞派文学，是西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
荒诞派戏剧absurd theatre后现代戏剧流派之一。荒诞（absurd ）一词由拉丁文（sardus）（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与生存环境脱节。
荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。
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几多欢喜几多愁是什么意思
有多少欢喜的事，也有许多悲愁的事。有时候，上天没有给你想要的，不是因为你不配，而是你值得拥有更好的。年龄越大，越学会了顺其自然，不想再挽留什么，相信该在的不会走。得之坦然，失之淡然，争取必然，顺其自然。时间无情第一，它会把你欠下的对不起，变得还不起。又会把很多对不起，变成来不及。
